Archive for June, 2007

Portafolio, Niko Henrichon

Saturday, June 30th, 2007

Niko Henrichon
Portafolio, Niko Henrichon

Portafolio, Andy Ward

Friday, June 29th, 2007

andy ward

Portafolio, Andy Ward 

Superbowl 2007 / Budweiser, Publicidad

Thursday, June 28th, 2007

[youtube wV0B3maUK0E]

Galeria de TheNextSlide

Wednesday, June 27th, 2007

next slidenext slide
Galeria de TheNextSlide

Superbowl 2007 / Garmin, Publicidad

Tuesday, June 26th, 2007

[youtube KL3ccJDplzs]

mujeres en el arte

Tuesday, June 26th, 2007

[youtube nUDIoN-_Hxs]

sencillamente…. excelente

Portafolio, Vera Brosgol

Tuesday, June 26th, 2007

Portafolio, Vera Brosgol

Vera Brosgol

Superbowl 2007 / Budweiser, Publicidad

Monday, June 25th, 2007

[youtube HxC8zycxa4g]

hay una lectura racista y/o de clases sociales en uno de los segmentos? o fue solo una impresion….

La Sagrada Familia se realizan sin ningún permiso de obras

Monday, June 25th, 2007

COPYPEIST DE EL PAIS

Las obras del templo de la Sagrada Familia se realizan sin ningún permiso de obras cursado por el Ayuntamiento de Barcelona. La legalidad de los trabajos en curso se ampara en un silencio administrativo del año 1885, cuando Antoni Gaudí pidió al Consistorio una modificación al permiso de obra solicitado en 1883, poco después de colocarse la primera piedra. La autorización para realizar esas modificaciones nunca fue tramitado, por lo que las obras han proseguido desde entonces amparándose en el silencio administrativo.

Un portavoz de la junta del templo reconoció que en efecto “las obras no tienen licencia desde hace 125 años”. “Pero Gaudí sí presentó planos a finales del siglo XIX. Más tarde, en 1916, se entregaron nuevos planos relativos a la plaza estrellada. Y en 1990 la junta de obras hizo llegar documentación actualizada al entonces alcalde Pasqual Maragall”. El portavoz oficial valoró que “al tratarse de una obra excepcional va por otras vías, diferentes a las de los edificios normales”.
El primer proyecto para construir el templo en terrenos de Sant Martí de Provençals, entonces un municipio independiente de Barcelona, fue impulsado por Josep Maria Bocavella i Verdaguer (1815-1892), un librero devoto y culto que en 1866 encargó los trabajos, y al arquitecto Francisco de Paula del Villar (1828-1901). Era una obra considerablemente más modesta que la que, apenas un año más tarde de la colocación de la primera piedra, en 1882, preveían los planos presentados por Antoni Gaudí. Poco tiempo después, en 1885, el arquitecto de Dios presentó ante la autoridad municipal una solicitud de modificación del permiso de obras. Este documento es el único oficial relativo a la licencia de obras. Pero el municipio de Sant Martí no llegó nunca a dar respuesta, por lo que las obras prosiguieron amparadas en el silencio administrativo.

El plan Jaussely

En 1916 el urbanista francés Léon Jaussely (1875-1933) elaboró un plan de enlaces para facilitar las comunicaciones entre las villas de Horta y Sarrià con Barcelona. Cuando esto ocurrió, la junta presentó varias alegaciones al enlace de Horta, junto con el proyecto del propio arquitecto de abrir una gran plaza estrellada que ofreciera al visitante unas espectaculares perspectivas del templo. Ese proyecto, que implica liberar dos manzanas de la calle de Mallorca para abrir un paseo de 300 metros de largo por 60 de ancho, desalojando a 150 familias y a decenas de negocios [ver EL PAÍS del 31 de marzo], sigue siendo defendido por la junta, que además pretende que el Ayuntamiento barcelonés sufrague el coste de la expropiación y de la obra.

La documentación posterior a 1916 es de 1953, cuando el plan urbanístico de la zona estableció algunas disposiciones más relativas al entorno, posteriormente recogidas por el Plan General Metropolitano de 1976, todavía vigente. Este último ordenamiento califica los terrenos del entorno con la categoría 17-6, aplicada a solares susceptibles de convertirse en zona verde.

El Ayuntamiento es consciente de la anomalía administrativa en que incurren las obras de la Sagrada Familia y ha hecho llegar a la junta su predisposición para sentarse a negociar. Pero el paso del túnel del AVE por la calle de Mallorca, justo enfrente de la futura fachada de la Gloria, ha enrarecido el ambiente. El rechazo de los vecinos y del propio patronato al trazado del túnel ha sido utilizado por la oposición en la reciente campaña electoral municipal para desgastar a los socialistas. Hace cuatro años, todas las fuerzas consensuaron el trazado ahora en discusión.

Un artículo de Oriol Bohigas, arquitecto y ex concejal de Cultura, publicado en estas páginas esta misma semana planteba dudas sobre la legalidad de las obras. En su opinión, la cimentación de la fachada de la Gloria, realizada con las técnicas más modernas, puede resistir sin problemas la apertura del túnel. Otra cosa es, escribía, cómo podría verse afectada La Pedrera, otro edificio de Gaudí situado en el trazado del AVE cuyos cimientos sí datan de principios del siglo XX y podrían tener problemas.

El presidente del Colegio Oficial de Arquitectos de Cataluña (COAC), Jordi Ludevid, consideró, en un encuentro con diversos medios informativos, que la discusión actual sobre la línea de alta velocidad era “un debate-trampa”. “Los ingenieros de caminos ya han pedido que se respete su profesionalidad y, tratándose de un túnel, los arquitectos poco más tenemos que decir. Ahora bien, quiero recordar que este trazado se aprobó hace cuatro años por consenso de todas las fuerzas políticas, por lo que no entiendo por qué ahora se vuelve a abrir el tema”.

No obstante, el hundimiento de un edificio en el Carmel, el 27 de enero de 2005, a causa de las obras del túnel de la línea 5, ha despertado mucha preocupación entre los vecinos. No contribuyó a calmar el ambiente el hecho de que durante la campaña municipal Convergència i Unió defendiera de nuevo el paso de la alta velocidad por el Vallès, a no ser que se construyera una estación en el paseo de Gràcia, justamente debajo de La Pedrera. Esquerra Republicana, por su parte, se inclina por hacer pasar el tren por la calle de Aragó, mientras que el PP es partidario de retomar la solución del litoral, planificada en su día por el arquitecto municipal Josep Anton Acebillo y a la sazón rechazada por los populares con el visto bueno de los nacionalistas.

concurso internacional de arquitectura museo

Monday, June 25th, 2007

SE REABRE EL PERÍODO DE INSCRIPCIÓN HASTA EL DÍA MARTES 26 DE JUNIO A LAS 12.00 AM HORA DE CHILE. Quedan 21 horas para inscribirse

CONVOCA DIRECCIÓN DE ARQUITECTURA – MINISTERIO DE OBRAS PÚBLICAS DE CHILE.

BASES ACA

Dirección: Bombero Salas 1351 piso 3, Santiago, Chile.
Fonos (56-2)4496610 (56-2)6989222
e-mail informacion@concursomatucana.com

Que será el Museo de la Memoria?
El “Museo de la Memoria” constituirá una parte del conjunto de usos y funciones que componen el “Centro Matucana”. El Museo de la Memoria generará un efecto que impactará al visitante, produciendo en él una experiencia educativa perdurable. El museo tendrá las características de monumento – memorial con capacidades de ser recorrido. El museo debe ser un lugar de encuentro con la historia pasada y reciente donde se pueda desarrollar la reflexión íntima y/o colectiva con el tema de los Derechos Humanos. El Museo considerará espacio para exposiciones permanentes y transitorias.

CONCURSO INTERNACIONAL DE ARQUITECTURA / Museo de la memoria

Monday, June 25th, 2007

SE REABRE EL PERÍODO DE INSCRIPCIÓN HASTA EL DÍA MARTES 26 DE JUNIO A LAS 12.00 AM HORA DE CHILE. Quedan 21 horas para inscribirse

CONVOCA DIRECCIÓN DE ARQUITECTURA – MINISTERIO DE OBRAS PÚBLICAS DE CHILE.

BASES ACA

Dirección: Bombero Salas 1351 piso 3, Santiago, Chile.
Fonos (56-2)4496610 (56-2)6989222
e-mail informacion@concursomatucana.com

Que será el Museo de la Memoria?
El “Museo de la Memoria” constituirá una parte del conjunto de usos y funciones que componen el “Centro Matucana”. El Museo de la Memoria generará un efecto que impactará al visitante, produciendo en él una experiencia educativa perdurable. El museo tendrá las características de monumento – memorial con capacidades de ser recorrido. El museo debe ser un lugar de encuentro con la historia pasada y reciente donde se pueda desarrollar la reflexión íntima y/o colectiva con el tema de los Derechos Humanos. El Museo considerará espacio para exposiciones permanentes y transitorias.

portafolio, jason brooks

Monday, June 25th, 2007

jason brooks
portafolio, jason brooks

Superbowl 2007 / Fedex, Publicidad

Sunday, June 24th, 2007

[youtube nVYU8NJOtWw]

Luke Chueh, portafolio

Sunday, June 24th, 2007

luke chueh

Portfolio y pagina personal de Luke Chueh,
un poco de sarcasmo?

pichanga tipografica : proyecto demo II

Friday, June 22nd, 2007

Segunda version online de proyecto demo, dos equipos uno argentino y otro chileno. Ambos aceptando desafios tipograficos cada semana.

score-demo-p_021.jpg

balius1.jpg

fotografias rusas retocadas

Wednesday, June 20th, 2007

copypeist de la wikipedia

Se ha acusado a las autoridades de la extinta Unión Soviética, de practicar la modificación de fotografías con fines propagandísticos y de “reescritura del pasado”. Según estas acusaciones, las fotografías se recortaban con un afilado escalpelo, y se disimulaba el corte con un aerógrafo para volver a fotografiar de nuevo la foto modificada. De estas prácticas y de que en inglés, “aerógrafo” se dice airbrush (literalmente, “pincel de aire” o “aeropincel”), han nacido expresiones (en inglés) como airbrush out, que significan borrar algo o a alguien de una fotografía.

Yevgeni Khaldei

Fotografía que se presume original.

Yevgeni Khaldei

Primera alteración. Se añade humo a la imagen original

Yevgeni Khaldei

Segunda alteración. Se elimina un reloj pulsera y se oscurece el humo del fondo.

El fotógrafo ucraniano Yevgeni Khaldei tomó esta famosa fotografía sobre el tejado del Reichstag el 2 de mayo de 1945. Al no disponer de ninguna bandera soviética en el frente, Khaldei improvisó una con tres manteles rojos cosidos (las costuras son visibles en la fotografía), utilizados para las conferencias, sobre los que se cosieron una hoz y un martillo improvisados (nótese que la estrella roja no es un pentáculo perfecto). Khaldei afirmó que todavía se luchaba contra los alemanes en el Reichstag al tomarse esta fotografía. No obstante, la tranquilidad con la que parecen andar las fuerzas soviéticas en la calle hace pensar que la lucha ya había terminado. Existen varios soldados soviéticos que reclaman el honor de haber sujetado la improvisada bandera, entre ellos Alexei Kovalyov y el español Francisco Ripoll (1).

En las fotografías pueden verse dos modificaciones. En el primero el fotógrafo, añadió humo en el horizonte, para dar más dramatismo y reforzar su afirmación de que aún se combatía en Berlín en el momento de tomar la fotografía. Un mes después de tomar la fotografía, se ordenó una nueva manipulación por parte de las autoridades soviéticas, en la que se eliminó el reloj de la mano derecha del oficial (gorra de plato), porque los soviéticos consideraban que el lucir dos relojes de pulsera, daría una imagen de saqueadores al Ejército Rojo. También se oscureció el humo de fondo.

Reforzando aún más la hipótesis de la fotografía “posada” tras el final de los combates, el carro de combate que aparece en la parte inferior izquierda de la fotografía es un carro soviético T-34/85. Las bandas blancas en los laterales de la torreta servían para la identificación del carro desde el aire, ya que los soviéticos tenían una total supremacía aérea en esta fase de la guerra.

Concurso DuocUC para innovadores Sub 20

Tuesday, June 19th, 2007

atencion pinguinos: en vez de tirar piedras, pegarle a los carabineros, quedarse en la casa viendo programas de farandula,  y  no hacer nada, es hora de emprender…. ojala estas iniciativas existieran mientras yo era un escolar….

 leer aca

Construyendo al modo de Stonehenge

Tuesday, June 19th, 2007

como pintar a john locke, de lost

Tuesday, June 19th, 2007

Como usar photshop por Nico de Mattia

como pintar al personaje de lost: john locke

como pintar a ALF, con musica de fondo de *zorba el griego*
[youtube yqpXxX26D4A]

Jack bauer de 24, como pintarlo en photoshop, 5 horas y media de trabajo, 9 capas de phosothop.
[youtube S84s5OQIKg8]

El hombre araña en photoshop, 15 capas o layers, 6 horas de trabajo, velocidad acelerada al 3000%
[youtube xJNvKjQHv8I]

kohen hauser

Monday, June 18th, 2007

pagina oficial del fotografo kohen hauser

kohen hauser

Hotel Indigo, Patagonia, chile

Monday, June 18th, 2007

hotel indigo

video con tipografias

Sunday, June 17th, 2007

keiji design

Sunday, June 17th, 2007

keiji design

Keiji Design

Archivos imposibles

Thursday, June 14th, 2007

COPYPEIST DE A-DESK

A partir de Peter Piller: Arrows (ProjecteSD, Barcelona)
Archivos imposibles
NTSE BADIA
La necesidad de archivar, de ordenar y de estructurar el conocimiento, como forma de aprehender la realidad son intrínsecas a la naturaleza humana. La biblioteca de Alejandría o la Enciclopedia de Diderot y D’Alembert son ejemplos paradigmáticos tanto del intento de elaborar registros objetivos y exhaustivos como de su imposibilidad, de su fracaso. Fue Michel Foucault quien introdujo la noción de archivo en el espacio de la reflexión filosófica para evidenciar la no existencia de un espacio que recoja ordenadamente todo cuanto hay que saber, porque todo cuanto hay que saber excede cualquier límite y tiene tantos itinerarios, recorridos y bibliotecas posibles como individuos interrogan la tradición. Jacques Derrida llamaba a la conciencia de esta imposibilidad de acotar el conocimiento “el mal de archivo”.

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Bases Concurso Iberoamericano Getty Images / 2007

Wednesday, June 13th, 2007

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1. No hay ningún costo para participar;
2. Necesita estar registrado en el sitio de Getty Images Latinoamérica (www.gettyimages.es o www.gettyimages.es/La);
3. Su pieza tiene que haber sido publicada en vehículos de prensa en un país Iberoamericano (periódicos y/o revistas de circulación nacional) en los últimos 12 meses;
4. Su pieza tiene que haber usado por lo menos 1 (una) imagen de cualquier colección de imágenes Getty Images, adquirida directamente a través del sitio, o por el teléfono, o a través de un representante oficial de Getty Images;
5. Para participar, deberá enviar la pieza, en anexo, para el correo infola@gettyimages.com; en alta resolución (300dpi)
6. En el correo, deberá informar en el campo “asunto”: “Concurso Iberoamericano Getty Images
7. En el correo deberá informar la ficha técnica de la pieza (nombre de la agencia, cliente, dupla creativa, etc.) y como compró la imagen;
8. Habrá un ganador por mes, entre mayo y octubre de 2007
9. Los 6 ganadores entre mayo y octubre harán parte del “short list” para la premiación final en el festival El Ojo de Iberoamérica 2007 en Buenos Aires, Argentina;
10
. El plazo para enviar la pieza en el primer mes es 31/05/2007. A partir de junio, la pieza deberá ser enviada hasta el último día de cada mes, hasta 20/10/2007;
11. El ganador será seleccionado por el Equipo de Investigaciones Creativas De Getty Images;
12. El ganador del mes será anunciado en un plazo máximo de cinco días después del último día del mes anterior;
13. Los participantes del mes y el ganador recibirán un e-mail informándoles de los resultados del concurso del mes;
14. El ganador tendrá su nombre y su pieza exhibida en el portal de Getty Images Latinoamérica (www.gettyimages.es/la) durante el mes del anuncio del ganador (ejemplo: el ganador de mayo, será anunciado hasta el día 05 de junio y tendrá su pieza exhibida en el portal de Getty Images durante el mes de junio, hasta que sea reemplazado por el ganador del mes de junio y así por delante).
15. El participante autoriza a Getty Images a utilizar su pieza en sus materiales promocionales, de comunicación y publicitarios.